人体解剖最好从里到外学习，这样比较系统，容易记住。先找一些介绍比较详细的艺用解剖书，叮以从大最的速写、慢写、临摹形式开始，先从骨架开始研究，骨架找到实物最好，因为可以从不同角度来观察、分析、理解，特别是头、胸廓和骨盆的形状，肩脚什和四肢的关节处等，须好好研究。注意不要仅仅研究它的直立状态，要给骨架不断地摆姿势.研究它运动时的状态，这一点很重要学习肌肉的形状也是这样，除了研究肌肉附在骨骼上几的来龙去脉关系，还要掌握运动时份块肌肉所产生的变化。比如说，手臂运动时，不仅肩部针价和肌肉在外形上有变化，胸大肌和腰部肌肉也有变化。静止时的肌肉形体是怎样的，而运动时肌肉问的挤压、伸展，形休会出现怎样的造型，都应该了解清楚。如果我们不能扎扎实实地搞明白这些基础知识，就搞不清楚人体表而呈现的复杂变化。抄袭表面也能做成人体，但离开模特儿你便一筹莫展。丛然这是一个比较枯燥的学习过程，但这是必须要做好的工作。
在头像泥塑写生一章里没有提及肌理效果。其实，一个好的头像、一个好的人体写生塑像，如果模特儿摆的姿势有创意，实际上就是一件美术作品。表面肌理效果的好坏，会直接影响作品的质量。因为人们在观赏一件好作品时，毕竞不会去体会你创作和制作过程中的酸甜苦辣，人们仅仅留意雕像所表现出来的真情和美感。所以，石雕家在选择表面肌理效果时都比较挑剔。惟恐破坏了自己辛辛苦苦思考出来的作品创意。对于初学者，在学习头像、人体泥塑写生时，也应该自觉培养这种感觉。因为塑像在接近完成时，你总要选择一种处理手段把作品完整统一起来。)那么，选择就是一个很有意思的问题。比如说，你做一件老年人的作品，本意是为了表现老年人岁月苍桑所留下的痕迹，如果你做的表面的泥巴肌理采用了很光洁、圆滑的处理手法，就与你所要表达的意思自相矛后。相反，一件女青年头像作品，作者如果在肌理上强调斑斑驳驳、粗糙了有余的效果，也是不妥当的。所以说，选择表面肌理不是可有可无的，恰恰相反，应该认真对待
