在现代金属焊接雕塑的创作运动中，现代雕塑的艺术言语变得愈加直接、精练和自在。当艺术家选中某种资料.将其进行加工或与其他资料相连系进行艺术创作.这种资料就成为一种艺术讲言。
在传统雕塑制造中，因为人们关于资料的看法还处于对资料外部形状的人是.资料自身井没有充沛地
发扬它的艺术显示力。跟着科学技能的不时提高.人类看法世界、革新世界的才能也有了很大进步.人们关于世界的看法和观点也在不时提高。现代雕塑家大卫·史姑娘是美国第一位创作金属焊接雕塑的艺术家.诠释小我艺术观念的言语符号。他在作品中将形体简化成朴实的几何体.甚至在创作时竭力隐去本人的特性.使作品愈加非人格化、客观化.以到达最大水平展示金属资料本身魅力的目标.让金属材质用最朴实的言语措辞。
史姑娘把不日的钢材以不间的组合方式进行访问，然后直接将其焊接在一同.再竖起.作邑就完成了.这就是为什么他的良多作品轻松而富于节拍感。但不成遭免地带有分明的“平面性”。这就是史姑娘雕塑的特征.也是由创作进程所决议。
史姑娘雕塑言语中所包括的音乐性和修建感对今后金属雕塑的开展发生了宏大影响曲阳石雕，特殊是对英国的安东尼、卡罗的影响更为深远。卡罗的金属雕塑与史姑娘的比拟更具有音乐性，在卡罗的作品中.我们看到的是把钢材像音符一样的运用.处置空间就像作曲家运用工夫一样.在空间中运用各类钢铁的音符谱写丰厚多彩的乐章。假如史姑娘的雕塑依然带有拼贴的滋味。那卡罗的作品完满是空间中的自在的钢铁组合。他的雕塑焊接作品轻松生动、简练明快。作品《正午》是他具有特性化艺术言语的代表作-该作品直接采用几块工字钢组成。作横置形态井涂上橘黄色的颜色，精练而意味深长。卡罗以为现代雕塑井纷歧定是一个留念物，它可以跨过一个打开的空间。因而在他的作品中.力图把雕塑言语归纳综合到最根本的抽象形状，直接应用工业钢材装配成成宏大而强力的构造。并与四周的情况空间融为一体。
费罗是法国现代派艺术家.他的金属焊接系列作品更具特性化.其作品抛弃了传统雕塑的创作摸式，采用一种愈加直接.更抽象化的显示手法.使作品获得愈加朴实的自在化。费罗的作品都取名为《无题》。他采用直接创作的显示手法.将不锈钢板经过挤、敲、扭、切和焊各种显示手法。给作品注入了魂魄，将严寒的不锈钢板转化成包含生命形状的艺术作品。法国雕塑家阿曼则是采用现制品进行重组、调集，使作品富有次序美，有很强的视觉冲击力与别样感。
