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集美鳌园闪烁惠安石雕的艺术光辉
民国至解放前期，惠安石匠为海外华侨华人建造大量的宅第、祠堂和陵园。在民居方面，除了传统的“皇宫起”大厝，还包括大量洋楼建筑的石雕工程。
在众多惠安石匠参与的建筑中，集美鳌园被誉为“中国石雕艺术大观园”。它充分体现惠安石雕的技艺与惠安石匠的聪明才智，传承了中国千年石雕文化的魅力。“据《惠安石雕》载，晋江池店村两座民国初年侨宅，其中之一的石雕由惠安李洪波主持。传说陈嘉庚先生修建鳌园之前就曾三临池店参观这两座宅第。”龚洁告诉导报记者，晋江丙州一座建于1924年的侨宅，参与施工的石匠多达120余人，工程经过一年多才得以完成；1951-1958年，应陈嘉庚所请，数百名惠安工匠参与到厦门鳌园的兴建中。
现如今的集美鳌园，共有青石雕650件，雕刻题材包括历史故事、中国革命题材、题词赠联、祖国建设、社会生活、动植物雕塑等，俨然是一座“露天百科全书”般的“博物观”。“彼时，参与鳌园建设的知名惠安工匠有蒋丙丁、蒋洪司、蒋埭佑、蒋飞金、张奎发、梁火金、王金木等，可以说，鳌园集中体现了惠安石匠非传统题材的创作水平。”龚洁说。
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历史渊源 石雕工艺从惠安走出
追溯石雕的起源，要从泉州惠安说起。
惠安，地处福建省东南沿海，在泉州府数县中素以地贫土瘠著称。数千年前，“无田可耕”的自然环境下，惠安人不得不另求生路，以弥补农业的不足。他们或耕海为田，从事渔业捕捞，利用港口条件经营商贸；或学习手艺，流动受雇谋生养家。良好的对外交通条件加之惠安人遵奉的“手工吃不空”的信念，使惠安成为著名的“三匠”（石匠、木匠、泥水匠）之乡。
而在这三匠中，又以石匠的艺术成就为最高。“惠安有丰富的石资源，裸露地面的花岗岩储量在2亿平方米以上，有白、深灰、红、黑、青绿五个系列。”龚洁介绍，花岗岩石杂质微少、质地细密坚硬，优质的资源为惠安提供了丰富的建筑石材，也锻炼出不少能工巧匠。
宋以前，惠安当地就出现诸如林禄、王潮等墓葬的石雕品，这些石雕作品以石人、石兽为主，延续了中原雕艺质朴粗犷的艺术风格。到了明清时期，惠安石雕呈现出明显的雕画结合的特色，更着意于线条结构和形态神韵之美。
也是明末清初时，石匠李周脱颖而出，成为惠安乃至福建石雕史上承前启后的关键人物。
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果断改雕 李周创造“南狮”形象
据《惠安县志》记载，李周是惠安崇武五锋村人，生卒年约于清康乾年间（1662-1795）。因身材矮小，时人称他为“瓮仔周”。
父母早逝、家境贫寒，李周十几岁时就到福州石店为徒。他资质聪颖，尤喜绘画，便跟着雕刻师傅学艺。
一次，李周的师傅在雕刻一尊石狮时，不慎将狮子的舌头敲断一角。李周见后，仔细审视了一番，果断将狮子头改雕为斜项昂首状，使石狮变成慈善可爱的形态。“就这样，李周创造性地雕刻出口中含珠、脚踏绣球、足抱幼狮等诸多新的狮子形象，突破北狮的形象局限，形成‘南派石狮’。”龚洁说。
之后，李周享誉盛名，他所创作的“南狮”也成为闽南城乡迎喜纳福、辟邪化吉的形象代表。
元代大德年间（1303-1322），福州台江中洲浮桥改建为石桥，即万寿桥，是横跨闽江的第一座大石桥。清乾隆年间时重修，李周为桥栏上十八根望柱的顶上，雕刻十八只形态各异的福州少林金狮拳石狮，称为“拳头狮”，现藏于福建省博物馆。
龚洁说:“目前，福州‘南郡会馆’的一对龙柱已移至于山法雨堂；福州‘兴化会馆’的一对石狮已移至西湖开化寺；加之龙海白礁慈济宫的一对龙柱，都是李周现存的传世之作。”
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独创工艺“针黑白”技艺成就影雕
除了创作“南狮”这一创举，李周还是将绘画技艺融入石雕工艺的开创者。他独创的“针黑白”石雕技艺，即为今天的影雕。
据了解，影雕艺术是利用黑白成像原理的一种全新雕刻技艺，用特制合金钢针，在抛光的黑石板上按图点琢，轻琢是黑，重琢为白，通过点的大小、深浅、疏密等，显示出画面的层次结构，以达到神形兼备、细腻逼真的境界。
这门精妙的技艺，通过李周带徒流传到了四面八方。明清以来，惠安石匠中最活跃的崇武五峰村蒋姓，就是跟随李周学习石雕工艺，深受李周作品的影响。上世纪七八十年代，刘碧兰等惠安石雕工艺师，雕琢出毛主席、周总理等伟人的光辉形象，获得阵阵好评与肯定。改革开放后，工艺师们雕琢出独具风格的山水、人物、花鸟等作品，更是成为上等国礼。
如今，闽南影雕在厦门也得到传承发展，形成省级非遗项目惠和影雕。其第十六代传承人李雅华的父亲李走生，是被誉为“闽南石圣”的惠安石雕大师。李雅华创办的惠和石文化园，则坐落在吕岭路上，集石雕展示、艺术创作、古建修缮、旅游休闲、教育研学为一体，成为2017年金砖厦门会晤指定参观点。
影雕的开创，奠定了李周一代宗师无可厚非的艺术成就和地位。他虽无子嗣，却与嫡传弟子们将南派石雕艺术逐渐发扬光大，成为中华文化的一大瑰宝。
